HELOTIMORLESTE.COM - Saltbanco Brasil Rogério Piva, yang sudah berkeliling di 38 negara beberapa waktu lalu berada di Timor Leste. Ia menganggap bahwa desentralisasikan dan demokratisasi seni adalah gerakan revolusi sosial, yang mempromosikan keadilan dan inklusi.
Sebuah visi yang terkondisikan dengan jalan hidupnya, dari favela Vila Guacuri, di pinggiran São Paulo, di mana ia tinggal dalam marginalitas dan pengecualian dan di mana pada usia enam tahun ia melihat lompatan lompat tali pertama, sebuah profesi yang akhirnya ia rangkul, saat masih muda.
"Ini tentang desentralisasi dan demokratisasi di dunia di mana segala sesuatu telah menjadi komoditi dan di mana seni yang dianggap revolusioner, terbatas pada pusat-pusat besar, elit, tempat-tempat di mana Anda harus membeli tiket, yang mengecualikan sebagian besar populasi dunia, "katanya dalam wawancara dengan Lusa di Delhi.
"Saat kami mendesentralisasikan, kami menjamin keadilan sosial. Saya berasal dari tempat di mana saya tidak memiliki akses ke semua ini, dan saya pergi ke tempat-tempat di mana tidak ada ini. Dan ini juga tanggung jawab artis”, dia menekankan.
Piva berada di Timor-Leste untuk pertama kalinya untuk atraksi sirkus, menyulap dan seni lompat tali ke komunitas-komunitas terpencil di seluruh negeri, dalam inisiatif Presidensi Republik yang mendanai sebagian besar biaya dan menyediakan dukungan logistik di lapangan, dengan dukungan tambahan dari Orient Foundation, the Kedutaan Besar Brasil dan Pusat Pembelajaran dan Pelatihan Sekolah (CAFE).
"Saya tidak mendapatkan bukti apa pun. Saya mendapat dukungan dari Presidensi, tetapi mengatakan saya ingin bekerja dengan masyarakat, di ruang publik dan terbuka. Kami menggunakan uang publik dari Presidensi, Kedutaan Besar Brasil atau FO.
Saya tidak akan menggunakan uang publik untuk mengadakan pertunjukan pribadi. Itu sebabnya hanya semuanya terbuka, di komunitas", vinca.
Pada usia 35 tahun, dan untuk pertama kalinya di Timor Timur, Piva mengingat masa kecilnya, ketika ia melihat tali lompat pertama yang menjelaskan, "sambil mengenakan topi", setelah pertunjukan, berkeliling dunia, mengambil seninya.
"Itu memberi saya banyak makan. Sampai saat itu, gagasan untuk menjadi seorang seniman tidak pernah terlintas dalam pikiranku. Saya berasal dari sebuah komunitas, dari sebuah favela, dari pinggiran Sao Paulo, tempat saya masih tinggal. "Itu adalah tempat yang sangat kejam, pinggiran yang terbengkalai, tempat yang memiliki risiko sosial yang besar bagi kaum muda," katanya.
"Saya masih kecil seperti itu, yang hidup di jalan dan juga melakukan omong kosong. "Saya tidak pergi ke lalu lintas, tetapi sebagian baik teman-teman saya melakukannya," jelasnya.
Membuka pintu untuk seni yang membawa Anda keliling dunia sejak 2016, datang melalui proyek sosial komunitas pertama yang dimaksudkan untuk membantu anak-anak keluar dari jalanan, yang "menyediakan makanan ringan, kelas teater, seni plastik, dan sirkus. "
"Saat saya masih kecil, berusia enam tahun, saya akan pergi ke proyek pada dasarnya untuk bermain dan makan camilan. Pergi melalui teater, musik, dan capoeira. Saya baru mulai menyulap pada usia 14 tahun, dan di situlah saya menemukan diri saya, setelah melewati begitu banyak hal," kenangnya.
"Aku jatuh cinta dan mulai melakukan ini. Saya mulai bekerja di jalanan, di lampu lalu lintas, menabung untuk membeli gadget dan membuat kostum. Kemudian saya pindah ke sirkus kecil, lalu ke sirkus besar," katanya.
Hari ini, perhatikan, sirkus lebih beragam dari sebelumnya, hadir di bioskop, dalam acara, dalam kelompok kontemporer yang hadir menunjukkan berbeda dari yang tradisional, meskipun ini terus ada di seluruh dunia.
Tetapi dia juga kembali ke jalanan, "seperti tukang angkat tua," dia menekankan, merujuk pada telah bekerja di sirkus dari semua ukuran, di seluruh dunia, sampai dia mulai mempertanyakan fakta bahwa pertunjukan semacam itu tidak dapat diakses oleh sebagian besar orang.
"Jadi saya ingin menjadikan seni saya seni yang terdesentralisasikan. Karena saya berasal dari proyek sosial, dari komunitas di mana saya tidak memiliki akses ke pertunjukan, di mana ayah saya tidak mampu membeli tiket sirkus, saya melihat bagaimana seni mengubah hidup saya, dan banyak teman saya, yang berada di sela-sela masyarakat, "katanya.
"Seni untuk seorang pria kecil dari pinggiran kota tanpa perspektif besar dalam hidup telah membawa saya untuk melakukan perjalanan ke 38 negara, memenangkan penghargaan internasional, mengadakan pertunjukan untuk Paus Francis di Vatikan, menulis buku.
"Seni memiliki kekuatan yang besar karena memecahkan penghalang ketimpangan. Mendapatkan kekuatan itu " garis bawah
Salah satu contoh terbaru dari kekuatan seni jalanan terjadi di Papua Nugini (PNG), di mana itu baru-baru ini, dan di mana Anda dapat mengalami dampak dari penampilan Anda di komunitas di mana kekerasan berada dan di mana ketegangan terasa.
"PNG adalah tempat dengan banyak kekerasan antar klan. "Tapi saya akan tiba dan menduduki ruang di pasar, kadang-kadang di tempat-tempat di mana iklimnya sangat tegang dan ketika pertunjukan dimulai, seluruh dunia lupa perbedaannya, mereka semua berdiri di sana dalam lingkaran yang sama, tertawa bersama," katanya.
“Itu sebabnya saya tidak ingin tinggal dan bekerja di Australia, misalnya. Saya ingin datang ke negara-negara seperti PNG atau sekarang Timor Leste. Itu sebabnya saya menghabiskan sembilan bulan di Afrika bepergian sendirian, empat bulan di sepeda motor melalui Asia, bertahun-tahun di Amerika Latin," katanya, menjelaskan bahwa juggling memiliki bahasa universal.
Lebih dari sekedar memikirkan anak-anak, acara Piva mencoba memanggil keluarga, untuk menonton bersama, yang di sisi lain membantu membiayai kelangsungan proyek.
"Pola titik, juggles, adalah musik bagi mata. Segera kirim pesan, lalu lengkapi dengan senyuman, yang mematahkan penghalang keanehan, prasangka dan membuka pintu,” katanya.
"Mereka adalah keluarga yang berkolaborasi dalam acara saya. Di sini di Timor-Leste, ini pertama kalinya saya mendapat dukungan, tetapi dalam semua perjalanan saya, melewati tempat-tempat, saya menyerahkan topi saya, ke komunitas-komunitas ini. Kolaborasi walau bagaimanapun mereka bisa, dengan sejumlah uang, dengan gua, atau sepiring makanan, atau tempat untuk tidur, "jelasnya.
Hal ini menyebabkan dia mengklaim sponsor terbesarnya adalah populasi umum, yang membantunya membawa seni ke lebih banyak komunitas.(Antonio Sampaio/Lusa)